С.В. Ефимов
(Санкт-Петербур~
Великий человек
на фоне Великой эпохи
(Портрет Петра
1
работы Луи Каравака
из собрания ВИМАИВиВС)
В Военно-историческом музее артиллерии, инженерных войск и войск связи хранится nарадный
nортрет императора Петра Великого, написанный nри
дворным живописцем Л. Караваком
1
•
В последние годы
портрет неоднократно экспонировался на выставках:
«Корона и шинель»
( 1994,
ВИМАИВ и ВС), «Инжене
ры зело потребны
... » (2002,
Там же), «Реликвии Воен
но-исторического музея»
(2003,
ГИМ, ВИМАИВ и ВС),
«Янтарная комната: История воссоздания »
(2003,
ГМЗ
«Царское Село») .
К сожалению, о самом портрете по
чти не из вестно, и он не введен в научный оборот.
Автор nортрета
-
« марсельский мастер» Луи (Лю
довик) Каравак (Каравакк,
Caravaque,
1684- 1754)
был
nредставителем третьего поколения «династии » Кара
ваков, связавших свою профессиональную деятель
ность с декоративным оформлением убранства кораб
лей в Тулоне, а затем и галер в Марселе . Уже во втором
nоколении Караваки вьrдвинулись из сословия ремес
ленников в профессиональные скульпторы-декорато
ры . По семейной традиции Луи - младший сын Жана
Батиста Каравака и брат скульпторов Жана 3-го и Жо
зефа
-
начал свою деятельность в галерном арсенале
королевской морской базы в Марселе.
13
ноября
1715
г. Л. Каравак заключил контракт с русским дипломати
ческим представителем П. Лефортом в Париже о по
ступлении на русскую службу. Одновременно были
nодписаны контракты с «Флоренским мастером» Б.-К.
Растрелли, « nарижским мастером » Ж.-Б. -А. Леблоном, в
которых оговаривались условия и формы их художествен
ной деятельности в новом для них краю - России
2
«Поднятая на дыбы» могучим венценосным всад
ником, она переживала эпоху коренной перестройки
всех областей государственной и общественной жиз
Портрет царевича Петра Петровича
в виде !{упидона.
1717
?.
(из собра11шt
1
Э)
ни. В сфере культуры «деяния» Петра nоражали размахом , тотальностью и педантизмом .
Открытие
учебных заведений по образцу западных соседствовало с указом об обязательном ношении европейс
кого платья, утверждение гражданского алфавита - со строительством столицы по сnециальному nла
ну, наnисание живоnисной серии «всешутейшего и всельянейшего собора» - с украшением Летнего
сада в Петербурге итальянской скульптурой.
Для всех этих самых разнообразных начинаний и мероnриятий требавались в большом количестве
знающие оnытные сnециалисты . Стремясь удовлетворить острую потребность страны в квалифициро
ванных кадрах, Петр
1
отправлял за границу молодых мастеров для завершения образования и выnисы
вал в Россию «добрых мастеров» иностранцев, обязывая их обучать русских мастеров. Так оказался в
России Луи Каравак, привлекнrий внимание русского диnломата-вербовщика прежде всего своим ис
кусством миниатюрной живописи.
Однако по приезде в Санкт-Петербург Каравак работает, пожалуй , менее всего как миниатюрист.
Почти сразу же по словаы его младшего современника академика Якоб Штелина, превратился из
миниатюриста в «универсального живоnисца»
3
Каравак берет <<На свидетельствование» приехавших из-за границы после обучения русских худож-
52
