дный портрет по случаю заключения судьбоносного и триумфального для России Ништадтского мира.
Великий государь изображен на фоне Великой для истории России эпохи. Об этом ясно свидетельству
ет с имволика и эмблематика картины .
1
ВИМАИВ и ВС. N~
3/ 1335.
Холст, масло .
265xl65
см. Картина, предположительно, поступила в музей в
1937
г.
из собрания
генерал-фельдцейхмейстера великого князя Михаила Николаевича. В
2002
г. была проведена реставраци>t картины : укрепле
ны места осыпей, подведен реставрационный грунт в местах утрат. Картина вновь была покрыта лаком, а места утрат тони
рованы .
Позднее авторский холст по периметру подклеили. Даты написания портрета варьируют от
1720
г. до первой поло
вины
XVIII
В.
2
Собко НЛ .
1)
Французские художники в России в XVПI веке: Живописец Людавик Каравак
( 17 16-1752)
// ИВ .
1882.
Т VШ.
Апрель.
С.
138-148; 2)
Еще несколько дополнительных сведений о живописце Людавике Караваке // Там же. Июнь. С.
703-
704;
РБС. Том « Ибак
-
КлючареВ» .
СПб.,
1897.
С.
484-485 ;
Веретенников В.И.
Придворный первый маляр Л. Каравак
//
Старые годы .
1908.
Июнь. С.
323-332;
Никольский В . А. История русского искусства: Живопись.
Архитектура. Скульптура.
Декоративное искусство. Берлин,
1923;
Портрет петровского времени :
Каталог выставки. Л .,
1973.
С.
40-47, 50;
Еван гулова
О . С. Изобразительное искусство в России первой четверти XVПl в .
М .,
1987.
С.
123 .
·
1
1аписки Якова Штелина об изящных искусствах в России
1
Составление, пер ., вступит. статья К .В . Малиновского. Т
1.
М .,
1990.
С.
45 .
Другие исследователи отмечают, что «творчество Каравака, проработавшего в России почти сорок лет и бывше
го придворным живописцем в течение пяти царствований, изучено еще недостаточно, хотя и заслуживает самого присталь
ного вним<tния» (Ильина ТВ ., Римскюt-Корс<tкова С. В. Андрей Магвеев. М .,
1984.
С.205).
4
Малиновский КВ. Каравак // Три века Санкт-Петербурга. Энциклопедия в трех томах.
TI
(Осьмнадцатое столетие). Кн .
1.
СПб .,
2001 .
С.
436.
5
Там же. С
435-436
6
Перечислим лишь некоторые сохранившиеся и атрибутираванные портреты, созданные в это время мастером :
Портрет
цесаревны Елизаветы Петровны ребенком.
Вторая половина
J
71
0-х гr. (ГРМ); Портрет царевича Петра Петровича в в11де
Купидона.
1717
г. (ГЭ); Портрет царевен Анны и Елизаветы Петровны.
171 7
г. (ГРМ); Портрет цесаревны Натал ьи Петров
ны .
1722
1~ (ГРМ);- Портрет царевича Петра Алексеевича и царевны Натальи Алексеевны в детском возрасте в виде Апол
лона~~ Дианы .
1722
г. (ГТГ); Портрет цесаревны Анны Петров ны(?) .
1720-е гг. (ГТГ); Портрет цесаревны Анны Петровны .
1725
гг. ; Портрет мальчика (предположительно Петра
Il).
(ГРМ); Портрет Екатерины
I
в пеньюаре.
(ГРМ). - Портрет петров
ского времени. С.42-49.
7
Веретенников В .
«Придворный первый моляр» Л Каравак. С.
330;
История русского искусства.
М
, 1960.
Т
V
(Русское
искусство первой половины
XVIll
в.). С.
339.
'Записки Яко ва Штелина. С.
46-47.
" Портрет петровского времени. С.
40.
'"
Помарницкий А. В . Картина Л. Каравака « Полтавское сражение» // СГЭ. Вып . 19. Л.,
1960.
"
Берхгольц Ф В . Дневник камер-юнкера Берхгольца, веденный им в России в царствование Петра Великого, с
!
72 1
по
1725
год // Не~1стовый реформатор. История России и дома Романовых в мемуарах современников
XVII-XX
в в .
М . , 2000 . С.
189.
"
Повсед11евные записки делам князя АД. Меншикова.
1716-1720, 1726- 1727
гг./ Публ. С.Р. Долговой н ТА. Лаптевой //
Росс11Йскнi! архив: История Отечества в свидетельствах и документах
XVl!l-XX
вв. М.,
2000.
ТХ. С.35-36,
52.
11
С. Р.Долгова и ЛЛЛаптева («День был при солнечном сиянию>: « Юрнаю> Александра Даниловича Меншикова // Источ
ник : Документы русской истории .
1994.
N2
1.
С.
41)
14
Каляз ин а Н . В . Материалы к иконографии АД. Меншикова : (Прижизненные портреты) // Культура и искусство Петровско
го времени : Публикации и исследования . Л
, 1977.
С.
78-79.
15
Калязина Н. В ., Дорофеева ЛЛ. Михайлов ГВ. Дворец Меншикова. М.,
1986.
С.
120.
16
Еванrулова О С. Изобразительное искусство в России первой четверти
XVIII
в.
М
, 1987.
С.
131
Речь должна идти о
полотне Л . Каравака «Полтавская баталия», на котором изображен и АД. Меншиков.
17
История русского искусства. С.
314;
Арх ипов НИ , Раскин А. Г Бартоломео Карла Растрелли. Л.; М .,
1964.
С.
42.
''
История русского искусства. С.
314.
1
"
Повседнев ные зап иски . С.387 -
378.
20
Каждан АЛ . «Корабль в бурном море». К вопросу о соотношении образной системы и исторических взглядов двух вюан
тийских писателей // Из истории культуры Средних веков и Возрождения . М.,
1976.
С.
3-4;
Вилинбахов ГВ . Эмблематика
барокко на русских з наменах первой четверти XVТI! века // Русское искусство эпохи барокко Новые материалы и исследова
ния . Сборник статей . СПб.,
1998.
С.
180.
21
Панегирическая литература Петровского времени. М ,
1979.
С.
123.
22
Корх А . С. Петр
1
и Северная война
1700-1721 rr.
М , 1991 . С.
95 .
23
Основателю Петербурга: Каталог выставки . СПб.,
2003.
С.
233, 411.
N~
2210, 2211 .
24
См . подробнее : Матвеев В .Ю. К истории возникновения и развития сюжета «Петр
l,
высекающий статую России»// Куль
тура и искусство России
XVlll
в.: Новые материалы и исследования Л ., 1981.С.
26-43 .
25
Матвеев В . Ю .
Эмблематика личных печатей Петра
I
// Геральдика :
Материалы и исследования .
Л.,
1987.
С.
79;
Лакиер А. Б .
Русская геральдика. М.,
1990.
С.
173.
·
26
Калязина Н. В ., Комелова ГН . Русское искусство петровской эпохи. Л.,
1990.
N2
222.
Заметим, что это з намя поступило в
Государственный Эрмитаж нз собрания Артиллерийского исторического музея : Бранденбург Н. Е . Историческнй каталог С
Петербургского Артиллерийского музея. СПб. ,
J
883 .
Ч . II . С.
156-157.
N2
DXX.
27
Бранденбург Н.Е. Исторический каталог. С .
203- 204.
N~
DXXXVH.
28
Эмблемы и символы
1
Вступит. статья и коммент А. Е. Махова. М.,
1995.
С.
72.
N~
3.
29
Там же. С
74.
N~
14.
30
Там же. С.
172.
N~
408.
31
Павленко Н И. Петр Великий . М ,
1991.
С.
424.
32
Эмблемы . С.
130.
N2
235 .
33
Там же. С
136.
N~
264.
34
Там же. С.
84.
N~
56.
58
