Еще одна особенность была -дощатый глухой за
бор с калиткой . Аполлон Григорьев, живший за таким
забором, представлял свою малую родину, как гид, так:
«Пред вами потянулись уютные красивые дома с
длинными-предлинными заборами, дома большей ча
стью одноэтажные, с мезонинами
...
Дома как дома ,
большей частью каменные и хорошие, только явно на
значенные для замкнутой семейной жизни, оберегае
мой и заборами с гвоздями, и по ночам сторожевыми
псами на цепю>.
За оградой росли деревья, цвели сады с кустами
акаций и рябины. Комнаты заполняла хорошая мебель,
буфетысфарфоровойпосудой,шкафысхорошими кни
гами, картины в рамах, старинные иконы. Купцы, за
нятые делом, не выискивали смысл жизни, не зани
мались разговорами, как арбатские западники и сла
вянофильi.
Интерьер такого дома запечатлен Василием Перо
ным в картине«Приезд гувернантки в купеческий дом».
Третьяков считал ее «лучшей картиной» и не успоко
ился, пока не завладел шедевром, отдав прежнему вла
дельцу крупную сумму денег и картину в придачу. Ку
печеская обстановка, как на ладони, видна в «Сватов
стве майора на купеческой дочери». На двух стенах
-
восемь картин в дорогих рамах! Воттак «ТитТытьrч»!
Хрустальная люстра над прилипшей к трюмо невес
той могла бы украсить сегодня самую престижную квар
тиру. Павел Федотов, постановщик этой классической
сцены, хорошо знал Замоскворечье. Оно вдохновляло
Иллариона Прянишникова, другого корифея критичес
кого реализма: «Иной раз невольно заглядишься нетоль
ко на какую-либо типичную сценку на улице, но и на
самую улицу, на характерную постройку и внешнюю
74
