-------i(~
___
к_р_а_'Я_М_о_с_к_в_ь_J_, _к_р_а_'Я_р_о_щ_ff_ь_J_е_._·
•___))-----
нематермальной <<ценностью>>, как душа Москвы и «прелестный >>
московский вид.
С печалью и упреком писала Марина Цветаева:
Домики с знаком породы ,
С видом ее сторожей* ,
Вас заменили уроды
Грузные , в шесть этажей.
Домовладельцы
-
их право'
И погибаете вы ,
Томных прабабушек слава ,
Домики старой Москвы .
Послереволюционный период оказался еще более неблаго
приятным дЛЯ исторической Москвы и ее видов.
В
1920 -
1930-е годы было предЛожено несколько вариантов
Генерального плана Москвы , в которых сохранялся истори
ческий облик города, дающий Москве статус мировой столицы.
Одним из таких проектов был проект <<Большая Москва>>
архитектора профессора С. С. Шестакова. Его проект предусмат
ривал расширение территории города до приблизительно нынеш
ни х ее размеров и организацию нового современного городско
го строительства в основном на новых территориях. Но архитек
торы хотели строить в центре. План Шестакова били с «марксист
ско-ленинских >> поз иций: « По реакционному плану проф.
Шестакова
...
сохранялся
...
в полной неприкосновенности дво
рянеко-купеческий церковной облик старого города
... >
Архи
текторы-марксисты опирались на авторитет <<знатного иностран
ца>> Ле Корбюзье, который предЛожил снести всю Москву под
чистую и н а пустом месте построить новый город, что некото
рые наши зодчие восприняли как откровение и стали его после
дователями. Среди всеобщего искусственно нагнетаемого вос
торга домом, построенным по проекту Ле Корбюзье на
Мясницкой на месте старинной церкви Николы Чудотворца в
Мясниках , замечательный художник Николай Кузьм ин дал но
вому зданию уклончивую характеристику: << Безобразный дом, по
строенный гениальным Корбюзье».
*
В nред ыдущей строфе М. Цветаева пишет о львах и льви
ных мордах, украшавших вход и ворота ам пирных домиков .
16
