-----1(~
___________
;ч
__
у._з_с_к_и_е_в
_
ор
__
о_т._а
__________
~)r-----
и вновь возвращаются сюда и вновь рисуют - так вел ико обая
ние Яузских ворот.
Впрочем , художники нашего времени
-
не первые, кто был
очарован этими местами.
Вернемся к Карамзину и его «Записке о московских досто
памятностЯХ>>. <<Но есть и другие виды прелестные,- продолжа
ет он свое перечисление,
-
например , с бывшего места кн .
Безбородко , в Яузекой части>>. Это << место>> , то есть << владение>>,
находилось в начале Воронцова поля , у церкви Николы в Воро
бине. Orryдa на Яузекие ворота открывался вид, в центре кото
рого поднимались церковь-колокольня в Серебряниках и сосед
няя , стоящая немного дальше в Серебряническом переулке, цер
ковь Иоанна Предтечи. Вправо от церкви Троицы среди обыва
тельских построек можно рассмотреть церковь Петра и Павла,
что на горке , налево- среди зданий плотно застроенного Крас
ного хол ма , церковь Никиты Мученика. Этот вид изображен н а
очень красивой гравюре итальянского архитектора Франца Ива
новича Кампорези , сделанной в 1790-е годы, то есть в то вре
мя , к которому относится и рекомендация Карам з ина.
В конце 1790-х годов французский живописец Жерар Дела
барт по заказу императора Павла
1
написал серию картин << Виды
Москвы >>, на которых изобразил наиболее замечательные места:
Кремл ь, Красную площадь, Моховую улицу с домом Пашкова
и другие , всего- пятнадцать видов. В числе привлекших вни
мание художника (а скорее всего, по чьей-то авторитетной реко
мендации) оказался сюжет, изображающий панорамы Яузских
ворот: << Вид Яузских ворот и дома Шапкина» . (В название карти
ны вкралась ошибка: купец Шапки н снимал там квартиру, а дом
принадлежал генералу Т. И . Тутолмину и в историю архитектуры
вошел с его именем.)
На картине Делабарта и зображены Яузекий мост, часть
Красного холма , церковь Никиты Мученика , уходящий к гори
зонту левый берег Москвы-реки и на нем , за холмом , воспетый
Карамзиным Симонов монастырь.
В 1820-1830-е годы вид при устье Яузы считался в числе при
влекательнейших. Путеводитель того времени выводит зрителя к
нему так же , как это делал Загоскин , <<соблюдая необходимую
постепенность» :
25
