----~(~
___
ff_р_а_я_м._о_с_к_в_ь_I_,_к_р_а_я_р_о_щ_н_ь_,_е_._· --~)1----
ют здание и флигеля дома-дворца конца
XVIII
века , ныне заня
тые Яузекой больницей. Поправой-за рядом домов на вершине
холма виднеется изящная шатровая колоколенка
XVII
века церк
ви Никиты Мученика . Как раз это место в летописном предании
об основании Москвы названо « истинно московским >> и <<все
прекрасным >>.
А правую часть панорамы Яузских ворот замыкает высотное
зда ние - <<высотка на Котельнической набережной >>. Как ни ве
лико это здан ие, все же не больше Красного холма, и , навер
ное, поэтому оно не выглядит здесь вызывающе инородным , а
образует ансамбль с холмом и всем тем, что на нем находится .
Такова современная панорама Яузских ворот. Ее прелесть
заключается в том , что здесь, на Яузе кой улице, сохранился в
за конченной целостности выразительный фрагмент Москвы
XVIII -
начала
XIX
века , Москвы Екатерининской , Павлов
ской, Александра
1,
Москвы Карам зина и Пушкина , причем
Москвы не парад ной , не дворцовой, не музейной. А живой.
Особую остроту <<пушкинскому>> пейзажу придает контрастный
фон и з высоких зданий <<стал инской » архитектуры.
Яузек ие ворота никогда не входили в число популярных ту
ристских маршрутов, обычно строящихся на обозрении выдаю
щихся и общеизвестных памятников архитектуры и истории.
Но в 1970- е годы Яузеки е ворота привлекли пристальное
внимание московских художников, и почти на каждой боль
шой колл ективной выставке 1980-1990-х годов можно было уви
деть этот уголок старой Москвы . Его писали и рисовали раз ные
живописцы и графики :
Г. Захаров, И. Сорокин, А. Горский ,
М. Стриженов, О . Демидова , В. Волков, А. Горяинов, М. Де
дова -Дзядушинская, Б. Старчиков, С. Андрияка и другие. Но
как непохожи их работы! На них всех узнаваемы здания у
Яузских ворот, повороты и изгибы улиц, вливающихся в пло
щадь, мост через Яузу , и в то же время каждая работа- слов
но какие-то иные Яузекие ворота. Конечно , настроение ху
дожника , его стиль, его видение мира , наконец - время года
и время суток , точка зрения в какой-то степени объясняют это
различие, но главное, думается, в другом- в самой натуре ,
раскрывающейся перед художником не сразу и не полностью.
Художники интуитивно чувствуют это. Некоторые из них вновь
24
