----1(~
___
х_р_а_'Я_Н_о_с_х_в_ь_I,_х_р_а_'Я_р_о_щ_н_ь_,_е_
•. _.__
~)r------
перь звучит так: << Школа драматического искусства>> . Проекти
ровал его злой гений Сретенки
-
Борис Тхор. Газетный рецен
зе нт обтекаемо характеризует здание как «необычное сочетание
стилей и объемов», но в действительности это классическая <<Са н
та-Барбара» с обязательным дурацким колпаком - шпилем , на
поминающая фанерный театр Карабаса- Барабаса из довое н ного
детского фильма <<Золотой ключик>> .
На углу Сретенки и Малого Головин а переулка в двухэтаж
ном павильоне с большими окнами-витринами - доме
22-
сей
час находится <<Салон -магази н. Зеркал·о моды». Первый этаж
павильон а отделан полированным мрамором, в витринах горят
раз ноцветны е лам почки. По своей конструкции павильон- ти
пичное легкое сооружение , поэтому мрамор на нем выглядит
нелепо. Но будь его << реконструкторы >> хоть немного образован
нее и имей хоть капельку вкуса, этот павильон мог бы стать до
стопримечательностью н е только сретенской , но и мировой.
В
1934
году трест << Мосбелье» получил это здание- прежде
помещение лавок соседней церкви Спаса Преображения в Пуш
карях - и ре шил устроить в нем Дом моделей.
Для художественного оформления здания пригласили Вла
димира Андреевича Фаворского , тогда уже известного художни
ка, выполнившего прежде несколько удачных работ в жанре
настенной фрески, или , как предложил наз ывать этот жанр
Матисс , «архитектурной живописИ >> . Познакомившись с фото
графиями предыдущей работы Фаворского - росписями в Му
зее материнства и младенчества,
-
Матисс н аписал в письме
советскому искусствоведу Г. Роому: «Фреска г-на Владимира
Фаворского очень меня за интересовала . Я считаю, что она вы
полн ена в соответствии с основными принципами архитектур
ной ЖИВОПИСИ>>.
Фаворский понимал , что архитектура предложенного зда
ния н а Сретенке - ему не в помощь (он говорил , что оно <<архи
тектуры бросовой >> ) и что задача сделать его обращающим на себя
вним а ние целиком ложится на его оформление. Далее художник
решил внутренние помещения дома расписать фресками , а на
фасады, обращенные на улицу и в переулок, поместить рисун
ки , выполненные способом сграффито. Решение оказалось оп
тимальным: тяжелые, гладкие, скучные фасады приобрели лег
кость, яркость. Они издал и обращали на себя внимание.
146
