----J(___
ff_р_а_я_м_о_с_к_в_ь_J_,_к_р_а_'Я_р_од_н_ь_Jе_._··--~)}-----
л ища Н . К . Соломин . Другой выnускник Училища Н. С. Бабин
всnоминает о nреnодавании рисунка Л . А. Шитовым : << Помнит
ся, он неnрестанно мучил нас тем, что заставлял nриносить к
каждому за нятию зарисовки . Причем число их неnреста нно уд
ваивалось. Сколько ни nриноси -все мало! Постеnенно мы вош
л и во вкус и начал и делать наброски всюду: в троллейбусе , в
nоезде, в толnе , на ул ице , в любую nогоду,
-
на м нравилось
работать! Это было какое-то наваждение: день начинается , а ты
уже за кара ндаш . Ночь н астуnает, а ты думаешь, что завтра бу
дешь рисовать. Когда nовзрослел и , nоняли , что учитель разви
вал в н ас таким образом набл юдател ьность, тренировал nамять.
Хорошее было время!>>
Многим на всю жизнь за nомнил ись уроки Н . П . Крымова и
его объяс нения значе ния в живоnиси тона.
<< Николай Петрович многому нас научил ,
-
всnоминает
Н . К. Соломин. - << Решающую роль в выражении и света, и nро
странства, и материала играет тон,
-
наставлял он нас.
-
Цвет
не может быть взят верно , если он ложен в тональном отноше
нии
... >>
Он был nоклонником Рембрандта , из русских художни
ков высоко це нил Ре nина , Коровина , Серова , Левита на . << Они
nрежде всего не nозволяли себе грешить в тоне»,
-
говорил он
о работах этих мастеров>>.
Старейший московский офортист Олег Алексеевич Дмитриев
с юношеским блеском в глазах, несмотря на свой nриближаю
щийся к девяноста годам возраст, рассказывает об уроках и nо
становках Крымова . Дмитриев в << Учил ище
1905
года» учился н а
другом отделении , но когда была возможность, шел к Крымову.
<< Во время nерерьшов я nочти всегда оказывался в аудитории
Крымова. Я слушал разговоры его учеников о сути живоnиси.
Основой живоnиси Крымов считал тон. Если тон взят неверно ,
то цвет становится nростой краской , которая не nередает живой
nрирод ы. Интересные и трудные у него были nостановки .
Широкая ле нта белой бумаги сложена гармошкой. Одна
nлоскость бумаги освещена, другая в nолутоне, третья nлоскость
в тени , четвертая оnять белая, но в центре плоскости белой бу
маги масляное nятно , а за nлоскостью бумаги зажжена свеча.
Очень трудно наnисать, чтобы масляное пятно от свечи све
тилос ь, а бумага оставалась белой .
Все это за nомнил на всю
ЖИЗНЬ>>.
138
