но, что царь был ктитором (покровителем) этой церкви. Он
выделил на строительство
300
золотых червонцев, а к освя
щению подарил золоrую утварь. Ее украли французы в
1812
г.
Традиционная продольно-осевая схема "кораблем« и
яруснесть основного объема связывают памятник с
XVII
ве
ком. В основе храма
-
довольно приземистый четверик, ко
торый завершен высокими полукруглыми фронтонами и по
средством свода плавно переходит в восьмерик. В каждом
фронтоне и над каждым фронтоном помещены великолеnно
и пышно оформленные окна-люкарны . Два верхних яруса
восьмерика стремительно убывают по объему. Их криволи
нейные покрытия делают силуэт храма динамичным и при
чудливо-выразительным . Завершается храм граненой золо
ченой главкой.
В основе декора фасадов
-
элементы, nочерпнутые из
европейского барокко: парные nилястры на углах восьмери
ка; волюты, украшающие окна и верхний ярус. Стены храма
-
из красного кирпича, детали
-
белого камня, а кровли вы
крашены в разноцветную "шашечку«. Все зто nридает храму
экзотическую нарядность.
Интерьер поражает высотой, обилием света, легкостью.
Он открыт до самого верха и, благодаря перспективе, ухо
дит, кажется, в самое небо. Своды покрыты лепниной э nохи
классицизма (1790-е годы). Белый с золотом иконостас, ка
жется, был здесь всегда, но зто не так . Он перенесен сюда из
Трехсвятительской церкви у Красных ворот
-
тоже nетров
ского времени и близкой по архитекrуре (снесена) . Иконо
стас деревянный. Это произведение московских резчиков
-
один из лучших образцов nодобного рода. Золоченый расти
тельный орнамент ажурной завесой отделяет алтарь от хра
ма.
Колокольня, вполне традиционная по формам , стала ор
ганичным дополнением композиции, построенной на верти
калях.
Еще одним дополнением стала прекрасная кованая огра
да в стиле барокко на часто поставленных каменных стол
бах, каждый из которых
-
как бы отдельное архитекrурное
78
