Рассматривая jtисты ватмана с его подлинными рисунка
ми, не знi:lеш ь , чем больше любонаться: в одних- анти чн ая
классическая простота, в других - - усложн нная изысюш
J-юсть позднейших школ , и всюду - равновесие верного без
ошибоч ного вкуса. смелость, гю коящаяся на уверенности в
нриобретенном мастерt:тве. Карандаш Григорьева не боится
уйти в заnутанный завиток, увлечься подробностыо орнамен
та: он вс егда на ходит, как создать общее гармоническое це
л ое, остановиться на гра н и. за которой - переrруженность.
Черт жи Григорьева восхи iщt ю г б;Jсспiщей техю1кой нс
полнения : иные из них :.южно расоштривать толJ,ко через
лупу. Так же как рисунк и карандш.uом , пр11влекаюг
11
акваре
л и Гриrо рi,сва. Всматриtзаясr-. в его приемы и манеру испол
н ения , н е только чувствуешь , что эти работы приrtадлежат
нно!\•tу веку, н о н еволь н о думаешь о почти утраченном ны не
искусстве старых мастеров-акварелистов . Разнообразие сов
реме н ных живописных сред тв повело к тому, что писать
а кварелью та к, как их предшественники сто пя1ъдесят лет
назад. нынешн и е художники уже не умеют.
Графи че ское наследие Григорьева говорит о его н езауряд
ноli эруди ции, о внимательном изучении мастеров предшес
тву ющих nоколений и школ, о знании разл ичных нацио
нальных стиле й . СвежеСJь н непринужден ность орнаментов
с растител ьными мuтивами отражают живые наблюдения
лрироды. Стенды григорьеве кой выставки в нарядных залах
бывшего Талы з инекого особняка наглядно убеждают в зна
ч ителы-юсти его работ и вызывают мысль о желательности и
полезности и здания альбома проюведениi.f это го мастера.
Григор ьев оста вил после себя много ч ертежей неосу
щестRле н ных проектов. По ним можно закл ючить, что, строя
небольшие дома и особняки, а рхитектор мечтал и о созлании
крупн ых, мону:.1снтал ьных щани й. Его -зан иl'vшло
--
какимн
им следуст быть? В его бумагах встреч а ются соответствую
ЩII е запис и .
«.. .
Дворец, -- пн са.1 Гр:1горье в, - должен быть
44
,.<::::у
