52
Профессор И.А. СИКОРСКИЙ
низме, Этой неподвижностью всего более характеризуется слухо
вое внимание в ряду других видов внимания.
Если наблюдать человека слушающего или прислушиваю
щегося, то можно убедиться , что, при общей неподвижности ту
ловища, наиболее неподвижной является голова . Неподвиж
ность обусловливается энергическим сокращением всех мышц
в соединении с активной остановкой дыхания. Это всеобщее на
пряжение мускулатуры в художественных описаниях изобра
жается словами: <<весь превратился в слух>>. Дыхание изменяет
ся таким образом, что обе дыхательные фазы - вдыхание и вы
дыхание -становятся активными; движения совершаются мед
ленно, по временам дыхание совершенно приостанавливает
ся, -что соответствует усилению слухового внимания. Эти из
менения замечаются даже у самых маленьких детей не только
в слуховом, но, отчасти, и в других видах внимания. В поэтиче-
-
ских произведениях описание внешних проявлений слухового
внимания составляет почти такой же частый сюжет, как в про
изведениях художников - изображение зрительного внимания .
Следующий отрывок из Лермонтова весьма точно определяет
подробности слухового внимания: (Измаил Бей . Часть 1-я, стро
фа
XXXVII)
<<Едва дыша, без слёз, без дум, без слов
Она стоит, бесчувственно внимая,
Как будто этот дальний звук подков
Всю будущность её унес с собою >>.
6.
Между познанием и чувством
Сравнивая зрительные, слуховые , обонятельные и вкусовые
впечатления, мы представляем себе, что они находятся не внут
ри нас, а как будто приходят снаружи, извне: мы экстериоризи
руем эти впечатления, т.е. относим к внешности, но то , что при
ходит к нам через общее чувство , напр. щекотка, ласка, мы чу в
ствуем как бы совершающимся внутри нас , в нашем теле или на
ших нервах. Первый разряд внешних впечатлений относится
к познанию, второй к чувству , что особенно наглядно на тех впе
чатлениях ласки и щекотки, какие описаны Л. Толстым.
